Эль-Каприччо - ранний шедевр Антонио Гауди, и кстати, один из немногих его проектов, выполненных за пределами Каталонии. Да и не просто "за пределами", а на самом краю земли, на побережье Бискайского залива, в городке Комильяс, расположенном на территории автономного сообщества Кантабрия - именно там появилась эта вилла с игривым названием "Эль-Каприччо" - "Каприз".
Исключительно красивое, благополучное и приятное местечко - этот Комильяс. Да оно и понятно: Атлантика, дикая мощь и бескрайние просторы океана; всё вымыто до блеска и скрипа падающими там регулярно дождями и высушено тут же сменяющим влагу солнцем...
Эль-Каприччо - почему не в Барселоне?
Зелени, как, впрочем, и везде в Кантабрии, в Комильясе столько, что глаз радуется и отдыхает, старый город - в наличии, роскошные виллы и особняки последних веков - тоже представлены в изобилии... Одним словом, будете в Кантабрии - Комильяс посетить не забудьте!
Но: где Кантабрия - а где Барселона? Почему Эль-Каприччо появился в Комильясе, а не в амбициозной столице Каталонии? Возникает закономерный вопрос: какое отношение к этим далеким краям имел крайне неохотно и редко покидавший родную Каталонию Антонио Гауди?
Ответ, между тем, прост. Давайте вспомним, кто был ближайшим другом и покровителем Гауди. Правильно: Эусеби Гуэль - миллионер, эстет, меценат, крупный бизнесмен и даже граф - этот титул был получен им в дар за заслуги перед Испанским Государством от самого короля.
А на ком был женат наш прекрасно образованный и сказочно богатый Эусеби? Тоже правильно: на Изабель Лопес-и-Брю, дочери крупнейшего испанского дельца Антонио Лопеса-и-Лопеса, родившегося как раз в Комильясе и впоследствии носившего титул маркиза де Комильяс.
Антонио Лопес-и-Лопес - личность вообще полулегендарная, один из так называемых "индианос": непоседливых и жадных до денег испанских искателей приключений, которые покидали родину нищими, отправляясь за удачей в заморские колонии Испанской Империи, а назад возвращались либо в гробах, либо с мешками, набитыми золотом.
"Индианос", явные потомки испанских конкистадоров, не знали, что такое моральные принципы. В своей погоне за богатством они менее всего были озабочены подобными мелочами.
Так и Лопес, эмигрировавшмй на Кубу в весьма нежном возрасте, начинал когда-то с торговли рабами, чтобы сколотить стартовый капитал. Зато сколотил - и, благодаря врожденным талантам бизнесмена, тысячекратно его приумножил.
Основатель Трансатлантической Табачной Компании, Филиппинской Табачной Компании, Банка Торгового Кредита, Испанского Колониального Банка, обладатель Большого Креста Изабеллы Католической, Гранд Испании и Первый Маркиз де Комильяс, близкий друг Короля Испании Альфонсо 12-го - впечатляет, не правда ли?
Кстати, именно в колониях Антонио Лопес-и-Лопес познакомился с каталонцем Жоаном Гуэлем, отцом Эусеби, что объясняет связь между двумя этими фамилиями, а также тот факт, что вернувшись в Испанию, Антонио Лопес обосновался в Барселоне.
Однако и про родной городок Лопес не забывал. Да еще как! В 1881 году он пригласил к себе на виллу в Комильясе самого Короля с Королевой, по поводу чего Комильяс на один день был объявлен столицей Испании, а к приезду монарха в городе, впервые в Испании, появилось электрическое освещение на улицах!
Король погостил, ему понравилось, он стал проводить летние месяцы в Комильясе регулярно - так местечко стало превращаться в модный курорт, осиянный венценосным присутствием монарха.
Сюда потянулась финансовая элита всея Испании, и прежде всего - славной Барселоны.
А там, где барселонские дельцы - там и барселонские мастера-модернисты - архитекторы, скульпторы, художники. Луис Доменек-и-Монтанер, Жоан Марторель, Жозеп Льимона, Агапит и Венанси Вальмитжана и, конечно же, Антонио Гауди - сплошь знакомые ценителям барселонского модерна имена.
Антонио Гауди, под началом своего учителя, каталонского архитектора Жоана Мартореля уже успел принять участие в сооружении для Антонио Лопеса летней резиденции - Дворца Собрельяно (см. фотографии выше).
В частности, мебель для дворца и капеллы-пантеона была целиком выполнена по проекту молодого Гауди.
Также Гауди спроектировал и построил для дворца замечательный павильон с курительным салоном (до наших дней, к сожалению, не сохранился). Работой маркиз де Комильяс остался чрезвычайно доволен.
Именно поэтому, когда шурин маркиза де Комильяс, Максимо Диас де Кихано, решил обзавестись летней резиденцией неподалеку от своего знаменитого родственника, в качестве архитектора как раз и был приглашен молодой Гауди.
Правда, на этот раз сам Антонио, занятый параллельно и другими проектами, в Кантабрию выбраться так и не смог.
Вместо себя он отправил на Аталнтику своего бывшего однокурсника, подающего надежды архитектора с забавным именем Кристобаль Колом (Христофор Колумб).
Именно этот Колом, скрупулезно следуя указаниям Гауди из Барселоны, и руководил процессом. Невзирая на определенные сложности (виллу предстояло выстроить на узком длинном участке земли с большим перепадом высот, и не будем забывать, Гауди не имел возможности увидеть участок собственными глазами) архитектор блестяще справился с задачей.
Эль-Каприччо - упражнение в стиле "мудехар"
Как и дом Висенс, который Гауди строил в то же время в Барселоне, вилла Эль-Каприччо - элегантное упражнение в стиле "мудехар".
Вытянутое в плане здание имеет три уровня: полуподвал, отданный под кладовку и конюшни ( впоследствии гаражи); нижний этаж, на котром разместились хозяйские помещения, и чердачный уровень - для прислуги.
Наружная отделка здания, как несложно заметить, выполнена в неомавританском стиле, и снова перед нами во все своей красе предстает Гауди-ориенталист.
Как и в доме Висенс (1883-1888), Гауди широко использует красный кирпич в сочетании с местным камнем и керамические изразцы.
Глазурованные керамические изразцы в виде подсолнухов и листьев буквально повсюду: горизонтальные их полосы опоясывают стены здания, а башня, напоминаящая минарет, сплошь покрыта керамикой, что подчеркивает ее вертикальную составляющую.
Подчеркну - это ранний Гауди, "самый ранний", если можно так выразиться, но уже в этой работе заметны некоторые ключевые моменты, свойственные всему его последующему творчеству: это и тотальное неприятие монохромной архитектуры (помните, "архитектура, как и природа, должна быть полихромной"), это и попытки, пусть и робкие, ухода от прямых линий и гладких плоскостей.
Ведь глубокий рельеф керамики уже заставляет нас воспринимать башню-минарет уже как нечто не идеально прямое. да, отсюда еще очень далеко до волн, которые напоминает фасад дома Мила, но всё же...
Очень интересны художественная ковка и литье, украшающие верхнюю часть башни - исполнение, как и всегда, на высшем уровне.
Хороши также балкон со скамьей и оградой и выходящее на балкон поистине "музыкальное окно": когда его открывали или закрывали, противовесы окна, выполненные в виде металлических трубок, издавали весьма приятный музыкальный звук.
Вот ярчайший пример поистине творческого подхода к работе! В очередной раз поражает умение Гауди мыслить так продуктивно - и в самых разных направлениях.
Кстати, само название виллы - "Каприччио" - означает, помимо прочего, и жанр виртуозного музыкального произведения свободной формы.
Да, каприччио - это академическая музыка, но музыка, в которой сила воображение имеет гораздо больший вес, нежели "следование правилам искусства". И опять же, подчеркнем - музыка виртуозная, доступная для исполнения лишь избранным: неспроста так известны 24 "каприччио" для скрипки соло Пагании.
Так вот: Гауди и был виртуозом, настоящим Пагании в архитектуре, свободно и с невиданным мастерством исполнявший всё, что ему вздумается - в противовес косному академическому мышлению.
Апелляция к музыке содержится и в замечательных витражах здания, украшающих музыкальный салон.
Например, на фото справа: птица, усевшаяся на клавиши органа. Такой подчеркнутый интерес к теме музыки не случаен: заказчик, Максимо Диас де Кихано, был известным любителем музыки и сам отлично играл на нескольких музыкальных инструментах.
А персонификация архитектурного объекта, при которой обязательно дом должен рассказывать о своем владельце - характернейшая деталь каждой из работ Гауди.
С мебелью в доме туго - да и откуда бы ей там взяться, если вилла "Капричо" неоднократно меняла хозяина?
Однако кое-что в экспозиции всё же есть, присутствуют даже замечательные эргономичные стулья в стиле модерн, дизайн которых Антонио Гауди разработал когда-то для дома Батльо в Барселоне. Такие "гаудианские" стулья продаются, кстати, в Барселоне по 2300 евро за штуку, так что отдадим должное организаторам музея - на расходы они не скупились.
Что до заказчика, Максимо Диас де Кихано - он так торопился въехать в свою новую летнюю резиденцию, что кое-какие элементы здания остались даже незавершенными - однако судьба распорядилась по-своему: в "Капричо" он прожил всего 7 дней, после чего скоропостижно скончался. Вот такая печальная деталь.
Что касается нынешних владельцев здания - это далеко не испанцы, а, как несложно догадаться, одна компания из Страны Восходящего Солнца. Неоднократно мы уже упоминали о том, что самые преданные поклонники творчества Антонио Гауди - именно японцы.
И это, честно говоря, приятно, поскольку лишний раз доказывает: искусство - универсально, и никаких границ не признает.
Искусство - вечно. Вилла "Капричо" живет и продолжает радовать посетителей. Успев побыть рестораном, в настоящий момент она является музеем, как и положено, в общем-то, уникальным работам Гауди.
В крохотном, как и всё здесь, дворике, на каменной скамье устроился бронзовый Антонио Гауди, подставивший лик свой редким лучам кантабрийского солнца и размышляющий о чем-то великом и вечном, в интерьерах и вокруг здания слышится сдержанный гул восхищенным увиденным туристов, где-то ниже, на городской площади, уже тянет из ресторанов самыми восхительными ароматами - жизнь продолжается!
Статьи по теме:
Саграда Фамилия - история строительства
Двенадцать мучеников Саграда Фамилия
Саграда Фамилия - интересные факты
Write a comment