Жираф в огне - картины Сальвадора Дали

Для более глубокого "проникновения" в суть картин Дали, как мы не раз уже говорили, нужно хорошо представлять себе, что происходило на момент написания того же "Жирафа в огне" в мире - и в судьбе Сальвадора Дали в частности. А обстановка, надо сказать, была самая что ни на есть предгрозовая и  тревожная. 

В 1936-ом началась Гражданская война в Испании - один из самых кровопролитных внутринациональных конфликтов 20 столетия, послуживший своего рода генеральной репетицией ко Второй Мировой.

Разумеется, Дали и Гала вовсе не желали находиться внутри испанской братобубийственной мясорубки - поэтому в спешном порядке покинули Испанию. Так начались их не лишенные приятности "скитания" по Европе.

"Скитания" намеренно беру в кавычки: к тому времени у Сальвадора Дали уже имелась быстро растущая слава, а вместе с нею - и кое-какие деньги, и знакомства, и связи... Поэтому все было бы вовсе не так печально - если бы не агрессивные планы Гитлера, во все щеки раздувавшего в Европе пожар войны, в багровых языках которого суждено было сгореть миллионам человеческих жизней. 

То весьма сомнительного свойства восхищение, а точнее, болезненный и провокационный интерес, который демонстрировал Дали в отношении одиозного фюрера, быстро сменился неподдельным страхом, и все закончилось, как мы знаем, бегством Дали и Гала в США, растянувшимся на долгих 8 лет. 

Думается, уже в 1936-37, создавая своего "Пылающего жирафа", очень чувствительный и как и подобает творческому человеку, наделённый даром пророка, усатый каталонец отчетливо предвидел грядущие бедствия.

И как бы не заявлял Дали публично, что находится "вне политики", поскольку "политика его нисколько не интересует" - заявления эти даже в малой степени не соответствуют действительности. "Политика" сама, без спроса вторгалась в творчество Дали тех лет, и всё, созданное Дали в те смутные годы следует именно, как историко-культурный документ - пусть и весьма своеобразного свойства.

Первый и самый точный индикатор, всегда дающий нам безошибочно понять, насколько всё хорошо или плохо в жизни Дали - небо.

Писать небо Сальвадор умел и любил - и делал это очень часто. Однако вспомните залитое солнечными светом небо в картинах Дали первой половины 30-хх - и сравните его с мрачным предсумеречным светом на картине "Пылающий Жираф".

Нысыщенно-тревожного колера, это небо предостерегает: грядут сумерки мира, и ночь, которая падёт вслед за ними, будет поистине страшной. 

В родной для Дали Испании ужас уже правил бал, и пылающий в глубине картины жираф на фоне гор, окружающих долину Ампурдан - это символ охваченной огнем войны Испании. 

Женщина-монстр на переднем плане интересна обилием выдвижных ящиков и странными отростками, напоминающими одновременно и гипертрофированный (хотя и очевидно "увядший") фаллос, и искаженные до неузнаваемости "мягкие часы" Сальвадора Дали.

Отростки это не способны поддерживать себя самостоятельно: для этих целей им требуются  костыли, также постоянно фигурирующие в картинах Дали того периода. Не исключено, и даже скорее всего, что таким недвусмысленным образом художник указывает на собственные проблемы с потенцией, которых он не только никогда не скрывал - но, напротив, даже гордился ими. 

Что касается ящиков, они символизируют так называемые "тайники подсознания" и являются безусловной данью Зигмунду Фрейду, которого Дали почитал величайшим из людей.

Процитируем самого Дали: "Единственное различие между бесммертной Грецией и нашей эпохой - это Зигмунд Фрейд, который открыл, что человеческое тело, которое греками воспринималось исключительно как объект неоплатонический, в действительности состоит из множества секретных ящиков, открыть которые сейчас стало возможным с помощью психоанализа." 

Ящики, как не сложно заметить, открыты - явное указание на то, что война высвобождает в людях все их глубинные инстинкты, о которых они в мирное время даже и не догадывались - ту первобытную, жестокую суть, которая живет внутри каждого из нас. Живет в состоянии анабиоза, имея все шансы так никогда и не проснуться, но если это все-таки случится - мы, увы, узнаем о себе много неожиданного и неприятного. Ненужной шелухой отпадет глянцевая шкурка цивилизации, и природные инстинкты примутся править свой жестокий, пахнущий свежей кровью бал. 

Об этой же звериной сути, сокрытой в каждом человеке, свидетельствует и кусок сырого мяса в руке еще одной женщины-монстра на заднем плане справа.

Война мгновенно сорвала с человека театральные покровы цивилизации - и явила наружу изначально и по определеню свойственную человеческому существу кровожадность. Увы, это действительно так - и Дали, с присущием ему талантом, в картине "Жираф в огне" смог ярко передать это. (Читать описание картины "Жираф в огне" на английском языке)

Источник фото: сайт Фонда Гала-Сальвадор Дали

Статьи по теме:

Постоянство памяти - описание картины Сальвадора Дали

Сальвадор Дали - Ласточкин хвост и виолончель

Сальвадор Дали - интересные факты из жизни и биографии

Сальвадор Дали - картина "Великий мастурбатор"

"Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната" - картина Сальвадора Дали

Сесиль Элюар - дочь Гала

Дочь Сальвадора Дали? 

В раздел "Блог"

В раздел "Сальвадор Дали"

В раздел "Все экскурсии"

 На главную