Обычно картина Сальвадора Дали "Гала со спины, смотрящаяся в невидимое зеркало" экспонируется в зале Сокровищ Театра-Музея Сальвадора Дали в Фигерасе, по правую руку от знаменитой "Корзинки с хлебом", которой, вкупе с расположенной под ней инсталляцией, в этом святилище искусства явно отведена роль алтаря и заалтарного образа.
Но и справа от алтаря находиться, что ни говори, почетно. Разумеется, удивительных достоинств гиперреалистичной "Корзинки" никто не отрицает, но и картина, о которой пойдет речь в этой статье - "Гала со спины..." - тоже хороша.
Да, хороша и... крайне непривычна для большинства наших туристов, знающих творчество Сальвадора Дали главным образом по его сюрреалистическим работам.
Это справедливо, и самому мне именно Дали-сюрреалист интересен более всего, но только лишь этим славным периодом замысловатая творческая траектория Дали отнюдь не ограничивается.
Более того, я абсолютно уверен: даже в разгар своего сюрреалистического бытия Дали подспудно тяготел к манере великих мастеров прошлого, которыми впоследствии стал восхищаться совершенно открыто - речь о Веласкесе, Вермеере, Микеланджело, Рафаэле...
Смотреть видео "Гала в картинах Сальвадора Дали" на нашем Ютуб-канале:
Уже в начале сороковых это подсознательное влечение оформилось окончательно, и Дали, проживавший в то время в США, как никогда много работал, со свойственными ему одержимостью и трудолюбием стремясь, насколько это возможно, приблизиться к тому уровню живописного мастерства, которым владели великие гении прошлых веков.
Именно так и следует воспринимать картину "Гала со спины" - как академический экзерсис на тему "возвращения к живописным корням".
Перед нами вполне академическое полотно, на котором изображена супруга художника. Торс Галы опирается на треугольник, образованный ее рукой и правой ногой. Чем здесь действительно нужно восхищаться - так это неизменным искусством, с которым Сальвадор Дали, начиная с тридцатых, писал драпировки.
В Мадриде, будучи студентом Академии изящных искусств Сан Фернандо, Дали восхищался испанским художником Хулио Торресом, преподавателем искусства изображения драпировки - и, пусть Дали так и не закончил это учебное заведение, уроки Торреса, помноженные на врожденное упрямство и трудолюбие, безусловно, не прошли для Сальвадора даром.
Гала со спины, смотрящаяся в невидимое зеркало. 1960
Кстати, зная тягу Дали к документальности изображения, нас может удивить, как бодро выглядит на картине жена художника (ведь ей в это время должно было стукнуть как раз 66 лет) - однако этой "бодрости" есть вполне логичное и простое объяснение: при написании этой вещи Дали в качестве модели использовал не жену, а свою же картину, написанную в США в 1945-ом: "Моя жена, обнаженная, смотрит на свое тело, ставшее лестницей, тремя позвонками колонны, небом и архитектурой":
"Моя жена, обнаженная, смотрит на свое тело, ставшее лестницей, тремя позвонками колонны, небом и архитектурой". 1945
Первая версия картины интересна как раз тем, что позволяет нам увидеть Дали в самом апогее его "переходного" (от ультрасовременного сюрреализма к ренессансной или даже античной классике) периода: о первом свидетельствуют образы в правой верхней части полотна, о втором - в левой.
Кстати, версия 1945 года на аукционе Сотби в 2000-м году была продана за 4.76 млн долларов. За сколько можно было бы продать версию 1960-го сегодня - сказать не берусь, да и вряд ли мы когда-либо будем иметь возможность узнать это: Фонд Гала-Сальвадор Дали, управляющий тремя музеями художника, картины Дали, к счастью, не продает - он их покупает. Именно поэтому Театр-Музей Сальвадора Дали сегодня является самым полным в мире собранием работ художника.
Статьи по теме:
Write a comment